旧日因“慢”让许多困于城市樊笼的慢综观众获得了一份悠远的劝慰，现在因“慢”陷入了平平叙事的艺因窘境——。

　　慢综艺因何变了味儿。何变

　　本报记者 李梦馨 。味儿

　　在扎根国内综艺商场的慢综第五个年初，慢综艺团体进入了疲软期。艺因敞开慢综艺潮流的何变《神往的日子》最新一季没能反转口碑下滑的气势 ，名局面不见
 ，味儿却因为嘉宾粉丝之间鸡毛蒜皮的慢综争议登上热搜，不由让节目组慨叹这是艺因“节意图悲痛”，也是何变“观众的悲痛” 。《五十公里桃花坞》在探究到了新的味儿出圈出题——为难之后，为节目引来了爆点 ，慢综却疏忽了一个实际——为难能招引看客 
，艺因也能赶客。何变观众期待已久的重启IP《花儿与少年露营季》则以平平无奇收场 。

　　慢综艺，旧日因“慢”让许多困于城市樊笼的观众获得了一份悠远的劝慰，现在也因“慢”陷入了平平叙事的窘境，但是，在企图把节奏调快的种种测验下，慢综艺却丢掉了它的初衷 。这看起来是一种内涵的不行谐和的对立
，但把原因都归咎于慢综艺的内涵机制 ，显然是不合适的 。

　　变味的引子。

　　当时，对国内慢综艺溯源的一致，基本是2017年《神往的日子》开播 。这档综艺把地址设置在远离城市喧嚣的乡村，常驻嘉宾扮演着传统家庭中的人物，每天靠干农活交换食物，繁忙一天后做顿饭，款待远道而来的朋友 。

　　当场景回到传统乡村社会的日出而作日入而息，综艺节奏也随之慢了下来 。这儿的慢 ，是相关于游戏竞技类、才艺比拼类的综艺而言，没有密布的议程设置 ，没有嬉笑逗闹的综艺使命，没有先设的剧本和搅扰 ，整体来讲 ，慢综艺是反节奏
、反高潮的，如一股清流，改写了观众的观看体会。但需求界定的是，严厉来讲，慢综艺并不是一种新的综艺节目类型
，它更像是一种新的制造理念，新的综艺表达方式。在《极限应战》《奔跑吧兄弟》接连几季热度不减、快综艺霸屏的商场中，慢综艺像一匹黑马杀出重围 。随后，以运营 、游览和日子等为主题的慢综艺扎堆出现
，热度一向连续至今。

　　这些看起来并不打眼的慢综艺，缘何赢得商场的谈论，在慢综艺刚刚起步的时分已有许多 ，不外乎“快节奏日子下对慢节奏的渴求”“治好心灵”等受众层面的解读
。但从商场运转的逻辑来看 ，因果恐怕并不彻底契合。有业内人士就说，慢综艺的扎堆 ，其实是根据商场的反响，并不是在实在关怀当下普通人日子的基础上，衍生出契合当下社会发展特征的节目。不过需求供认的是，这些一股劲儿冒出来的慢综艺 ，确实歪打正着切中了观众的某些需求。

　　虽然争议不少  ，但从商场的追捧看 ，慢综艺的风头仍不减。即使口碑一季不如一季，即使在综艺商场遇冷
、若干综艺招商难的大布景下 ，《神往的日子》仍然手握多家广告商的资助
，第六季还创下了芒果台年度招商纪录。这也是吊诡之处，打着治好名号的慢综艺 ，其实是商场竞逐的成果，也埋下了慢综艺变味的引子。

　　指针被拨快了。

　　慢综艺赛道可谓日渐拥堵，商场炽热，但与之相伴的，却是重复、庸俗、套路、无聊等点评。在同质化严峻 、平平叙事后劲不足的情况下，慢综艺陷入了史无前例的立异困局
。而对观众来说
，还有一种直观的感触，那便是慢综艺现已慢不下来了。

　　不管是回归田园、来一场说走就走的游览 ，仍是运营餐厅或民宿 ，出生也好，入世也罢，慢综艺聚集的场景，总之与庸俗繁琐的日常是相去甚远的，是一种近乎日常又远离日常的“日子在别处” 。而这种场景背面的支撑则来源于亲密联系的幻想。不过，在当时的慢综艺中，两者都遭受了应战 。

　　首先是田园调性不复存在 。《神往的日子》开始之所以能治好观众 ，很重要的一点便是，节目定位在靠劳作收成果实 ，换来一日三餐，回到以衣食住行维系的最基本的日子逻辑
。这样一种简略且朴实的日子，在当下现已难以寻找，是实实在在的“神往的日子”。并且在节目组精心建立的避风港下，回归田园有了最可靠的保证，他们不用像实在的农人相同忧虑灾祸和歉收 ，只需劳作，就有所得，将实际中的许多隐忧抛开，拓荒了一处实在的世外桃源 。

　　但眼下 ，这层即使是经过了包装的日子底色也现已淡褪。或许是出于节目可看性的考量 
，耕种、耕耘的环节被省掉，劳作的进程变得简略，乃至疏忽不计，所谓的出海捕鱼 ，不过像旅行体会项目相同 ，成了一场大型的真人秀扮演。为了逃避流程的单调 ，节目还参加拍卖等环节，议程设置变得空前多，简直将棚内综艺的套路搬到了野外 ，但却造成了一种不快不慢的夹生感。

　　另一方面
 ，因为慢综艺缺少严厉的流程规划 ，自主性较强
，嘉宾之间的互动就显得尤为重要 ，因而，慢综艺的伙伴多是有着十足默契的老友组合，主打的是熟人联系 ，比如《你好日子》中的撒贝宁和尼格买提 ，《神往的日子》中的黄磊和何炅 。此外 ，《神往的日子》采纳约请朋友做客的形式，简直每期都要替换嘉宾，即使其间大多仍是了解的朋友，但嘉宾的频频改变 ，最终将亲密联系变成了一种悬浮的幻想，谈天内容也兜转于回忆往事。再者
，跟着节目期数的添加 ，熟人联系也有极限，所以出现了不少带着宣扬意图来的演员，有网友谈论 ，《神往的日子》成了“野外版《高兴大本营》”
，所谓世外桃源的乡村日子也就成了一个幌子  。

　　或许是出于这方面的忧虑
，也有节目制造方抛开熟人之间的温情联系 ，转向生疏人交际调查，比如《五十公里桃花坞》 ，在由生疏转向了解的进程中，避免不了的冲突和对立就成了镜头对准的焦点 。正在播出的第二季，登上热搜的“为难九分钟”，折射出两代人的代沟，与职场联系的对照，也成为网友热议的论题。但话又说回来，观众的目光不会总停留在争吵上，奔着治好放松来的观众在令人窒息的气氛中自会折返。当嘉宾联系趋向平缓时，节意图热度就突然回落。

　　此外 ，还有一个共性的问题
，即关于慢综艺这种形状，观众好像形成了一种默契的假定，将其视为精力乌托邦一般的存在。所以 ，当很多的广告植入涌来，难免会发生不适感
。“广告中插节目” ，商业的层层腐蚀，无疑戳破了慢综艺营建的夸姣假象
。跟着言论环境的改变，在颇多争议的文娱生态面前，高收入的明星集体所精心营建的日子自身也变得不行信。

　　慢综艺做的也不该是快生意  。

　　慢综艺终究该拐向何处，好像陷入了两难的地步
。以为慢综艺叙事已到止境、立异绰绰有余的声响越来越多，但这些归咎于慢综艺内涵特点的，都疏忽了一个条件：慢综艺做的历来不是快生意 ，忧虑平平无聊
，非要炒论题，才是疏忽了慢综艺的土壤 。而当时有关慢综艺的立异 ，又简直是清一色地做加法 ，填充细节 ，“生怕观众不看”，滑向了对立面 。

　　从这个视点看
，国内的慢综艺，或许是个伪出题。比照综艺工业更为老练的韩国，就能找到更老练的经历和想象。《新西游记》《三时三餐》《孝利家民宿》《姜食堂》等慢综艺新的概念层出不穷，口碑仍然安定 。其实当时国内有姓名的慢综艺，都多多少少能从韩国综艺中找到其参照的目标
，但移植经历的进程中 ，偏偏疏忽了慢综艺的实在内核 。

　　慢不是一种表象，而是去伪存真
，不一定非得“日子在别处”，景色愈美愈好，而是要日子的实感和实在人际联系的出现，关于节目制造和参演嘉宾来说是更高的要求。而这对当时的国内综艺工业来说，仍是可遇不行求的
。以当时热播的《高兴再动身》为例，豆瓣评分从9.5分至9.6分 ，被不少观众描述为“国产综艺天花板”，一部低成本的B级综艺 ，六个“过气”的“快男”，其过人之处在哪里？十五年老友的真情流露 、普通人的日子底色，是被提及最多的答案。这在慢综艺商场上是惊喜，但难以仿制 。其露出更深的，仍是国内综艺工业的短板
：追逐流量 ，编造跟风多 ，却鲜少触及内核 。

　　因而，比起雷厉风行乃至或许导向南辕北辙的立异来说
，复原日子本真的烟火气或许更为重要。人永久在日子 ，观众也需求实在的慢综艺。因而，问题不是商场还需不需求慢综艺，是否要探究新的故事讲法 ，而是怎样讲好本来的故事 。