《余生 ，杨紫请多指导》中，习惯杨紫加肖战可谓是成人流量顶配组合。但是国际规范 ，套路老旧加上人设重复，审美直到播完，杨紫它所收成的习惯声量
 ，与两位主演的成人流量等级比较，简直能够说是国际规范倒挂的失利 。

　　《沉香如屑》简直一比一地仿制了《香蜜沉沉烬如霜》：杨紫主演，审美网络小说改编，杨紫跨过宿世此生的习惯古偶爱恋，但是成人却没能复刻2018年的成功。剧集播出已过三分之二，国际规范尚未在豆瓣展现出分数；换一个维度看 ，审美它刚过4.2万人“看过”的体量 ，和《香蜜沉沉烬如霜》超越18万“看过”的符号
，也刚好展现了“糊”与“出圈”之间的量化规范。

　　但这种“糊”究竟是古偶剧这种类型化产品的外部问题，仍是作为艺人的杨紫在同类人物中演技阻滞的内部问题，或许还要站在更微观的维度去看
，所以本年杨紫的另一部剧《余生
，请多指导》就成为了参照目标。比起《沉香如屑》，《余生，请多指导》好像更有“爆”的既视感，杨紫加肖战的流量顶配组合，都市布景也更简单让人代入 。但是或许是因为本身拍在2019年
，套路老旧加上人设重复 ，直到播完 ，它所收成的声量，与两位主演的流量等级比较，简直能够说是倒挂的失利。

　　两部大剧的口碑滑坡带来了一个评论杨紫的节点，从艺人生命期的维度来看，本年就要满30岁的杨紫也确实正在跨入新的时期 。从童星一路走来的她
，或许是同代女星中最深知容貌焦虑的那位 。那段被人重复提及的采访内容  ，宋丹丹对杨紫“长成这样，仍是别演了”的好心劝说，虽严酷
，但也道明晰本相。“长成这样”所指向的
，并非一般人在日常日子中的颜值规范，而是针对演艺圈以外形为重要排序规范的颜值生态 。童年时期的杨紫 ，尚能够靠人物的年纪约束、本身的布衣度在这规范之外行走，但当她长大之后 ，就不得不面临成人国际的审美规范。

　　邻家女孩与成人国际。

　　当咱们回头去看《家有儿女》 ，杨紫的扮演确实是令人冷艳的，但这种冷艳也只限定在小雪这样的人物里 ：隔壁家的小孩
，优异、自豪 
、自尊心强。邻家女孩的亲和力
，这个带有夸奖意味的描述，放在作为艺人的杨紫身上其实是有些严酷的
，它指向的是“不行美”与“一般”。但《家有儿女》这样的家庭情景剧和这种一般相辅相成，那是观众需求的地气
。少女在多孩家庭中作为长姐的奇妙境况、青春期女孩的灵敏心思、北京姑娘身上的飒爽和自豪 ，一部分是杨紫演出来的
，一部分也归于那个时期的她自己。

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　　可一个严酷的事实是，少女感和国民闺女 ，是保鲜期极短 、有时间截止点的一种状况，与之相类似的便是好莱坞常常说到的“童星咒骂”。许多童星成名的艺人都需求面临从头寻觅自己演艺方向的蜕壳之路 。秀兰·邓波尔便是在成年后失去了荧幕法力的最好比如。在有着显着不同的东方语境和华语演艺圈中，其文化布景和文娱生态又制作了一个愈加严酷的环境 。很大一部分艺人挑选尽量延伸自己的少女感和少女期，这条路并非人人都能走，外形的保鲜期、人物的配适度缺一不行，周迅便是荧幕少女期极为漫长的比如，电视剧范畴则有赵丽颖这样的头部流量。

　　外形条件决议了“延伸少女感”的途径，并不合适杨紫 ，原因则要回到小雪被人认可的亲和力身上，这种不好“美”画等号的少女感，在长大后简直毫无演艺优势可言 ，尤其是在这个向美貌献媚的时代。

　　厌倦期便是很好的证明 ，在2006年的《家有儿女2》之后，进入青春期之后的杨紫有著作但并不进入热议场，以今天全部趁年青的流量观来看 ，能够用低谷期来界说。对这个阶段的杨紫而言，演技不是问题 ，外形才是门槛。

　　杨紫的问题，或许便是一般少女的问题 ，她既无法永久呆在少女时期
，也无法被装进市面上那些以佳人为模板的人物里 。但杨紫的挑选，是去接近那个模板，尽全部所能，即使价值是献身自己的演技。

　　配适度与扮演奇点 。

　　2014年的《战长沙》是杨紫评分最高的一部著作 ，除掉班底加成外
，彼时杨紫还能在扮演上做出比较丰富、有层次和有情感进程的扮演，那种在动乱中长大觉悟的人物变迁，不能说深邃
 ，但有种布衣化的动听  。但她仍旧和人物是不行配适的 ，年纪是一方面 ，京腔口音也让人出戏，剧组一开端定的女主角本不是她，暂时换角带来了这次起色，故事后期杨紫扮演的短促感就愈加显着
，无法了解也撑不起大时代动乱的厚重。

　　《欢乐颂》和《亲爱的，酷爱的》应该要算杨紫和人物配适度最高的两部著作 。邱莹莹在招聘会递送简历时的短促 ，在四位女孩的联系中担任活动者的灵敏位置
，都很合适那时分的杨紫，也在她的演技体现和扮演操控规模之内 。但咱们现已能从这时起就看到她为变美支付的价值，尤其在面部表情激烈的时分，那种五官之间的不协调感，现已开端损坏她的演技。

　　比较起邱莹莹 ，《亲爱的，酷爱的》中的佟年从设定上来说则没那么接地气 ，软萌学霸乃至是有点架空的人设 ，所以杨紫扮演的佟年在说出任何触及专业部分的台词时，都会给人激烈的“念白”感
，这种扮演出来的专业让人觉得突兀为难 ，痕迹重到好像粉刷在人物脸上的面具 ，同理的 ，还有2021年的《女心思师》。

　　从2016年的《欢乐颂》到现在 ，杨紫确实在逐步接近演艺圈的成人审美规范，也接演了不少佳人特点的人物。与之相伴的
，则是肉眼可见的脸部肌肉僵硬 、面部心情细节丢掉 、微表情活动规模受限。这种艺人外形和演技的剥离脱节 ，在杨紫第一次扮演大佳人人物 ，尽力去营建仙气和冷清质感的《青云志》中最为显着。在最新的《沉香如屑》里，即使在气愤或愤恨时 ，也能够看到杨紫只能依托眼睛、眉头 
、嘴巴去触动面部 ，极为有限地表达情感
。

　　但有意思的是 ，在这个逐步接近演艺圈成人审美规范 、也逐步在扮演操控上受限的路上，《香蜜沉沉烬如霜》反而成为了一个特别的存在。吃下绝情丹的锦觅无情无爱，所以在觉悟前的部分，都能够对外部影响和情感攻势回报以木然，这种浓郁和冷淡的反差反而是仙侠剧“苏感”的组成部分；中期带着面纱演戏的部分
，又能在最大限度上掩盖体现乏力之处，使用目光扮演的优势。所以《香蜜沉沉烬如霜》的成功，其要素是多元化的
，艺人生计中的缺憾之时
，刚好卡在了人物特质的肌理与缝隙里。这是无法复刻也难以连续的
 ，艺人生计中那个共同的奇点
。

　　“不行美”的不行代替性 。

　　回到《沉香如屑》中来，当咱们现已对杨紫的古灵精怪审美疲劳 ，宿世此生的仙侠故事也无法供给具有深度的扮演空间，主角颜淡死板单一的面部表情也难以撑起跨过代代的虐恋，观众们便也不再见买单 。

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　　可一个很值得评论的议题是 ，作为观众的咱们
，是很承受杨紫扮演设定中的“佳人”人物的，花神之女、菡萏化身 、白蛇夭夭皆是如此 ，客观来讲都是现阶段的杨紫无法用外形压住的人物 ，这背面的底子机制，恐怕还要从受众等待的视点去看 。

　　假如咱们从受众心态去为仙侠剧 
、偶像剧分类，它们中的成功者大都满意了受众的两种等待。一种是远离日子
、展望传奇的“幻想感”，一种则是靠近自我
、浸入戏曲的“代入感”。没有人会觉得自己是《新白娘子传奇》里的赵雅芝 ，也很少有人会代入《梦华录》里的刘亦菲，她们的“美”是高光也是屏障，将观众阻隔在舞台之下，咱们看她们，是在读取传奇 。

　　但另一类著作却彻底不同，代表者便是杨紫出演的抢手著作 ，可作为参照的或许还有《恶作剧之吻》。现在的杨紫和《恶作剧之吻》时期的林依晨有必定相似之处 ，她们心爱 
，但又不至于太美 ，有的时分乃至不太美观 ，扮演有瑕疵、僵硬与为难之处，但正是这些粗糙的毛边让咱们觉得咱们能够成为“她们”，她们的亲和力、邻家感和钝感不具有任何攻击性，亦是可在观影幻想中被代替的。所以观众在观看中得到代入感  ，她们的“不行美”的可代替性，刚好构成了作为艺人在偶像剧产品中的不行代替性 。咱们看她们，是在进入传奇。

　　这儿悖论的是，从受众心思来说 ，“不行美”成为杨紫成功的关键要素 ，但从行业规范而言 ，“不行美”又成为施加于她的表面焦虑 。她为此做出了挑选
，也支付了价值
。身为女人 ，活在其他社会场域中的“她们”，会有更多挑选吗 ？（闵思嘉）
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